Nicht jeder hat ein graphisches Auge oder ist mit einem Sinn für Farbempfinden auf die Welt gekommen. Damit auch eigene Entwürfe zumindest farblich ein harmonisches Bild abgeben kann man sich an kostenlose online Tools wie Kuler von Adobe wenden. Einfach die gewünschte Hauptfarbe aussuchen, schon werden dazupassende Farben bzw. Farbschattierungen vorgeschlagen. Ist man mit dem Vorschlag zufrieden, kann man diese per Drag & Drop gleich in seine Adobe Creativ Suite einfügen und damit arbeiten.

Das Thema Farbmanagement bzw. Colormanagement ist heutzutage in der Werbe- und Druckbranche allgegenwärtig. Wer sich nicht mit Farbmanagement auseinandersetzt, kann eigentlich kaum farbspezifische Aussagen treffen. Die Theorie ist recht simple. Vereinfacht ausgedrückt können mit Hilfe von Colormanagment ein und dieselben Bilddaten für mehrere unterschiedliche Druckverfahren verwendet werden, ohne dass zusätzlich diese manuell angepasst werden müssen. Ist zwar im grossen und ganzen korrekt, die Werbebranche wäre aber sehr gut beraten, es nicht nur bei Farbmanagement zu belassen. Der Qualität zuliebe.
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Ohne Farbmanagement geht heutzutage nichts mehr. Allerdings ist das Thema Farbmanagement für viele Anwender noch immer ein Buch mit sieben Siegeln. Der Artikel von Georg Obermayr Farbmanagement ist eine Basistechnologie vermittelt das Grundwissen für den Umgang mit Colormanagement im Layoutprogramm XPress.

Das Cleverprinting-Handbuch 2008 rund um Farbmanagement, ICC-Profile und PDF/X liegt in einer neuen aktuellen Version vor. Das PDF des Buches kann kostenlos heruntergeladen werden, wer knapp 15,- Euro übrig hat, sollte das gedruckte Buch davon kaufen. Ist für alle Grafikdesigner, PrePress-Mitarbeiter, Drucker, Fotografen und Mediengestalter, welche sich mit dem Thema Farbe beschäftigen ein absolutes Muss.

Immer wenn man glaubt, alles über optische Täuschungen zu kennen, wird man eines besseren belehrt. Eine eindrucksvolle optische Täuschung zeigt Edwar H. Adelson mit seinem Schachbrettmuster auf. Dabei hat das Feld A und das Feld B genau den selben Farbwert, obwohl auch nach langer Betrachtung das Feld A wesentlich dünkler erscheint. Hier geht es übrigens zur Original-Webseite.

Als Graphiker muss man gelegentlich RAL-Farben in den CMYK-Farbraum umrechnen. Dumm ist nur, dass es fast keine kostenlose Umrechnungstabelle für RAL-Farben gibt. Abhilfe schafft unter anderem die Druckerei Leodruck und welche eine PDF RAL-Farbtabelle mit CMYK-Umsetzung (416KB) anbietet. Ebenfalls gesichtet: HKS-Farbtabelle mit CMYK-Umsetzung

Ansonsten sind brauchbare kostenlose Alternativen spärlich. Hat wohl damit zu tun, dass der Farbhersteller einen Bammel wegen seinen Rechte hat.

Es gibt die verschiedensten Tools für Farbpaletten. Eine jede hat ihr eigenes Prinzip und ist für ein bestimmtes Einsatzgebiet bestimmt. Openmodo listet die verschiedensten Farbpaletten samt Beschreibung übersichtlich auf. Ein guter Surftipp für alle Graphiker und Webdesigner.

Folgender Fall liess mir doch vor kurzem die grauen Gehirnzellen anstrengen: Kunde ruft an, er habe die Bilder vom letzten Job auf seinen Webserver gespielt, nur werden die meisten Bilder nicht im Browser angezeigt, und wenn doch, dann dauere die Ladezeit viel zu lange. Ich solle ihm doch bitte brauchbare Daten schicken.

Des Rätsels Lösung nach mehr als einem halbstündigen Telefonats.
Sollten Sie also zu jenen Personen gehören, welche selbständig Druckdaten auf den Webserver spielen wollen, damit man sich diese im Internet ansehen kann, so denken Sie daran (1) die Bilder herunterzurechnen und (2) die Daten in RGB-Modus umzuwandeln.

Druckereien geben in ihren Druckbestimmungen oftmals eine Tonwertsumme an. Die Tonwertsumme bezeichnet den maximalen Farbflächenauftrag eines Dokumentes. Im Vierfarbdruck (Cyan, Magenta, Gelb, Schwarz) ist theoretisch eine maximale Tonwertsumme von 400 Prozent möglich. Allerdings setzen eine Druckerei immer einen niedrigeren Wert voraus, da ansonsten die Gefahr besteht, dass die Fläche nicht schnell genug austrocknet und so mit dem nächsten Bogen zusammenklebt. Üblich ist ein Tonwertauftrag im Bogen-Offsetdruck bis 360%, im Rollen-Offset bis zu 300% und im Zeitungsdruck nur bis zu 250%.

Softproofs, auch Grobdaten-PDF genannt, sind einfache Andrucke am Bildschrim. Softproofs dienen in erster Linie der schnellen und kostengünstigen Kontrolle der korrekten Bildpositionierung, des Textumbruches und der korrekten Textformatierung. Allerdings sind Soft Proofs nicht für den Druck geeignet, da diese in der Regel nur eine Auflösung von 72 dpi (dots per inch) besitzen. Auch die Farbkontrolle ist aufgrund unterschiedlicher Farbräume und Farbmodelle (Monitor vs. Druck) nur eingeschränkt möglich.

Bei sogenannten Effektfarben geht es nicht in erster Linie um die Farbe selbst, sondern um die optische Wirkung (Effekt). Effekt-Farben sind unter anderem alle fluoreszierende Farben, Leuchtfarben, Metallicfarben und Thermochromfarben. Diese Farben werden vor allem bei hochqualitativen Produktprospekten oder Katalogen verwendet, wie z.B: Auto Katalog, Uhren Broschüre, …, um das Produkt edler darzustellen.

Viele Grafiklehrlinge lassen sich anfangs noch von Sonderfarbe und Schmuckfarbe verwirren, da diese der Meinung sind, es handle sich um zwei verschiedene Sachen. Tatsächlich besteht zwischen Sonderfarbe und Schmuckfarbe keinerlei Unterschied. Beide Begriffe bezeichnen eine vom Farblieferanten fertig gemischte Farbe, welche nicht erst durch das Übereinanderdrucken der CMYK Farben erzielt wird. Als Sonderfarbe bzw. Schmuckfarbe werden oftmals HKS oder Pantone Farben verwendet.

Anders als bei der additiven Farbmischung schwächt bei der subtraktiven Farbmischung eine Farbe die Intensität und Reflexion des Lichtes ab. Dieses Verfahren ist uns von gedruckten Medien bekannt. Eine Fläche reflektiert vom ursprünglich weissen Licht nur noch eine bestimmte Wellenlänge. Für den Betrachter ensteht dadurch der Eindruck von Farbe.

Das Prinzip kennen wir von Zeitungen und Magazinen. Sehen Sie sich ein färbiges Magazin mit der Lupe an. Sie werden erkennen, dass nur mit den Farben Cyan, Magenta, Gelb und zusätzlich Schwarz, wegen einer besseren Tiefenzeichnung, verwendet wurden.
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Bei der additiven Farbmischung dienen die Farben Rot, Grün und Blau als Grundfarben. Alle anderen Farbtöne werden durch Zusammenmischen der drei Grundfarben erzeugt, wodurch sich die Intensität der einzelnen Lichtfarben addiert (darum additive Farbmischung).

Das Prinzip ist allen vom Monitor oder Fernseher bekannt. Sehen Sie sich einmal den Monitor mit einer Lupe an. Man wir nicht mehr als die drei Grundfarben Rot, Grün und Blau (RGB) entdecken. Durch die Intensität der einzelnen Grundfarben ensteht beim Fernseher der Eindruck von Millionen von Farben.

So ergibt beispielsweise Rot mit Blau Magenta, Rot und Grün mischt sich zu Gelb und Blau mit Grün ergeben Cyan. Überlagern sich alle drei Lichtstrahlen (rot, grün, blau), so addieren sich diese zur Farbe Weiß (siehe Grafik).

Webdesigner und Grafiker benötigen das gewisse Farbempfinden, um Anzeigen und Webseiten ansprechend zu gestalten. Es ist sicher nicht falsch, die Grundregeln der Farbenlehre und der Harmonielehre zu kennen, den Unterschied zwischen additiver und subtraktiver Farbmischung zu wissen und die Komplemtärfarben zu den Primärfarben zu kennen. Dieses Grundwissen ist leider mit Aufkommen des Computers etwas in den Hintergrund geraten – frei nach dem Motto: Hauptsache bunt. Aus diesem Grund wurde die Kategorie Farbe gegründet, wo Wissenswertes zum Thema Farbe, Farbmanagement und Farbenlehre publiziert wird.

Eine färbiges Druckprodukt wird in der Regel 4-färbig gedruckt. Dabei wird das CMYK-Farbmodell angewendet. Cmyk steht für Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz (=Key, die Schlüsselfarbe). Im Layoutprogramm sollten die Daten im CMYK-Modus vorliegen. Sofern alle vier Farben in einer gemeinsamen Datei vorliegen, spricht man von Composite-Daten. Gibt es dagegen für jeden Farbauszug eine einzelne Datei, so liegen separierte Daten vor.
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